水云魅影诗选
水云魅影，本名王欣，笔名（水云魅影/若水飘)，
籍贯甘肃武威，别称小九。诗观：纯心写字，见心见人见万象。
母 亲诞下我，你没有盔甲，只多个称谓妈妈——为这个普通的字眼，你把家驮背上，一口口将咸涩压下寒来暑往，青春的容颜掉落尘灰里。我将岁月捋一下安抚新长的白发，按不住伺机丛生的褶痕攀爬蓬头垢面的您呀，将我一次一次举过头顶吞下一片世俗，咽下一节苦涩为我的琐碎，身躯次第磨损远方，仍是风雨飘摇。我牵起孩子，挺直脊梁，身上已多了母亲的铠衣

凋 谢蓝白相间的天空，嵌着银边。眼阔处厚实的云，环扣太阳光层层叠叠周围的金属色，让世界多出几分肃穆也空出又一片沙漠我的万物凋零，从眼前的一棵草开始土生土长味道，原始高原的逼辙甘心沉沦。不是狂风的掠夺，秋才认真收割田野枯黄后，秋风还将一次次从头顶掠过干瘪的依旧，胀满的取出飘忽周旋到最后，半空亮出大地的原色流下滴泪的重蹈一尾鱼，在湖边的草里游向深处鱼脱了壳，游向大海蜗牛从一个壳钻进另一个壳

月圆之夜月圆之夜，无法回归的人，欠着情无法归还每一位后来人，不会知道秋风起，一滴水将一茬茬的情思收割在路旁每个月，那滴水都挂在天上它一边拉近守住家园的距离，一边隔开天与地的永远结满皎白的人间。清寒已驻了千年小虫路过也会精心关照仿佛慈悲的慧眼，住进白屋马车托不起的明亮，被绿铁皮拖着嘶叫而今，鸣叫越来越低，月亮之上的批判也越发稀疏指尖流淌，只剩一层薄薄的期许

作者诗观：
“我手写我心”，诗是最纯粹的语言，用歌的旋律吟唱内心；诗歌是天人合一的心境。很遗憾的是，凡夫俗子的我，爱着这种纯粹，却一直难以靠近灵魂萃取的心境，但一直孜孜不倦地吮吸着文字带给心灵的美好。从来不敢说自己是个诗人，诗人那么纯净无暇的心思，那么高尚贞洁有追求，那是“众人皆醉的独醒”；那是“今人望月”想起“举杯邀月人”的旷古。在岁月漫长浩瀚的星河里，我们是可以忽略不计的大多数啊，除了用渺小微妙的思绪自证存在，记录经历过的点点滴滴的，还有什么能比诗歌更短小，更容易抵达心境的承载体吗？文字给我带来的美好，给我的馈赠已经美好了很多年，余生，只愿依靠这份美好的人能更多，希望来日翻阅记录，我们不仅收获了昨天，更赢得了无悔的现在，足以抚慰尚可希冀的明天。

诗人荆无涯眼中的水云魅影：
来诗神之前没读过水云魅影老师的诗歌，看了下她的3首诗歌的标题是《母亲》、《凋谢》和《月圆之夜》，都是比较常见的，也是诗人们经常写的主题，要想写出新意有一定难度。一遍遍地静读，然后朗读水云魅影的这三首诗歌后，有了一点读后的感受。《母亲》，前三节中规中矩的引渡抒情，“盔甲”这个词令人印象深刻。从诗人的出生到诗人的长大，伴随着母亲的容颜衰老，这种人之常情的描述比较司空见惯。但第四节对传承的表达却令人眼前一亮。“母亲/的铠衣”，不就是以母亲为榜样吗？再结合前面3节通读，母亲勤劳俭朴、任劳任怨的形象更加具体了。“我牵起/孩子，挺直脊梁”，中国女性的这些可贵品质也是一直传承不断的。从个体的母亲可以衍射到整体的女性，也是这首诗歌的可贵之处。《凋谢》，和上一首一样，前两节大量的抒情，只为最后一节铺垫。生命的演化，从凋谢到新生，只有在诗人的眼里更为清晰，生命的奥义在于此，只有敏感的心才能捕捉到那悸动。《月圆之夜》，适合怀念。诗人拥有一颗感恩之心，亦有大情怀，所以诗人没有在小情绪上过多纠结。“仿佛慈悲的慧眼，住进白屋”，这是宏观而阔达的凝视。“月亮之上的批判/也越发稀疏”，唯有这种内省似的表达，才会抵达内心的明亮。这或许就是“指尖流淌，只剩一层薄薄的期许”的原因吧。通读水云魅影老师的三首诗歌，均能表达自己内心的真实。但在某些地方用词有些生涩，抒情也尚欠节制，使得诗歌内在的气息不够连贯，这或也是个人的习惯使然吧。
诗人黑小白眼中的水云魅影：
水云魅影老师的3首诗歌里，我最喜欢《母亲》，这是我们心中最温暖的两个字，但正如诗中所言“为这个普通的字眼，你把家驮背上，一口口将咸涩压下。”母亲就是家，她的皱纹，她的白发，她“次第磨损”的身躯，都在默默地告诉我们，她为了一个家付出了多少。但“远方，仍是风雨飘摇”，母亲并未停下操劳的身心，我们亦为人父母，人世间的亲情绵绵不断，而这正是我们活着的意义所在。

编后记丨吴坚：水云魅影：
高蹈虚无，自我救赎
水云魅影来信，对自己诗作尤其本次的三人行作品做了自我诠释。不敢说特色，一直都是信手涂鸦的练笔。索性一条道抹黑走下去，既然是随心，也就由着性子去努力靠近纯粹。世上成本最低的投资就是学习，凭着一股子倔强走下去，不管到达与否，内心热爱过，足以抚慰自己的旅途。对于这三首习作，解读无从谈及，文本呈现的很浅显，情绪的一蹴而就，不仅是对转瞬的留存也是对当时情形的实录。《母亲》是去年的文字，因为孩子半夜发烧，我跪在床头守了大半夜，第二天一早爬起来去儿童医院，回来的路上，拉着孩子的小手，不是为自己的辛劳而难过，而是想到幼时，母亲一定也这样为我付出过。母亲是世上最伟大的人，如何称之为“大”？“伟”又何所依？有人当母亲的路，才刚刚开始；却有那么多母亲为儿女遍尝了百苦。世上每个母亲都是自带光芒的天使，为了孩子挥刀断翅膀，退却华羽，如果有一天她无视蓬头垢面的自己，也是全心全意为孩子忽视了自己。使命的承接在此，传承的意义通过这样的感知串联。我记录，我感知，献给世上不凡的母爱，致敬母亲。现在呈现的文本是今年修改过的，将散文化的语言做了删除，让我感怀的片段和画面都在，每每牵着孩子的小手，我依旧满怀感念“母亲”，及使命与责任背后的点滴累积。《凋谢》最早的字句，“一尾鱼，在湖边的草里游向深处，鱼脱了壳，游向大海，蜗牛从一个壳钻进另一个壳”这几句是我晨起时，脑海中突然冒出来的，怕忘了，走在半路上记录了下来。然后迎着朝霞一路向东，目之所及的天空，云层都是客观呈现的。太阳露着半边的脸，阴阳两面在交割时。当日，天空是平日没有见过的，只是因为新奇，所以留心观察和记录，在努力抵达语境的过程之中，再度感受万物凋零，万物何其大，而落叶之秋，一棵草的衰老，不仅是对细枝末节的关注，也带着推己及人的情思。不由想起家乡收割后的田野，地无比宽阔，高原的逼迫，带着风呼啸的辙痕。貌似是秋风无情，只是时机大限已到，许多必然终结和离开，都是定数。世界上许多的尘埃落定带着多少不置可否，还有多少自然的归属藏着未可知？大地的原色，滴泪的重蹈，明明我们都知晓了，洞悉了，但对于许多掠过头顶的秋风依颇有微词，对于枯黄的轮回依旧惆怅。“干瘪的依旧，胀满的取出”一切既定应该是既得的归属，也可能是命运的不公，谁知道天意呢？世界多出几分肃穆/也空出又一片的沙漠。蜗牛从一个壳，钻进另一个壳。回到单位同事说：养老院一位八十多岁的奶奶，昨夜离世了，心里顿时有种莫名的豁然。谁说文字不是巧合呢？突然的体悟，也是种自我救赎吧。《月圆之夜》也是心录，通过文字记录心得。八月十五，一个人在街头，总想起明月夜自己对着窗户，看着一轮圆月放声大哭的场景来。多少年过去，对于圆月的亏欠一直不曾弥补，而事实上，从古至今又有多少人想刻意弥补一份圆满而不得呢？月圆人不圆是常事，有的亲人不能相聚只是暂时的距离隔开，而有的，却是永远的两个时空。人生注定就是无法圆满的世界，我们生活的周围也注定是一个残缺，连接另一个残缺，而我们要做的就是认定既定的残缺，认同它，原谅它，也宽恕即是如此的存在。那层薄薄的期许，是不苛求，也是不要苛责太多。月圆之夜，无法归还的人，牵着家人的心，每一位由此体验的人，一茬茬泪水在路上。每对视月圆满之时，也是天与地正视距离之际。日行千里又能如何，马车托不起太多的月亮。对作品最清晰的解读应该是作者自己吧，别人的读后感是二次创作，与原作也许相距甚远。每个人都擅长解读自己的文字，尤其是对于背景起源的苗头追溯。我想这是本能。世上没有无缘无故的爱恨情仇，所有的瓜熟蒂落，甘甜与否都是事先有人在泥土上洒下过种子我从水云魅影提交的六首诗歌里，选取了三首，都是带着作者个人明确感知，且感念颇深的记录。作者获得顿悟，是诗思想于生活中，也是生活中对应着诗思想。就诗艺而论，水云魅影的诗，处于语言和思维的双突破期。水云魅影生活底蕴丰富，情感充沛，诗情浓郁，诗中处处可见。于文字而言，干瘪的依旧，胀满的取出，流下滴泪的重蹈，这样的文字作者多处运用，且读来有点生涩，结合我读评过的作者以往的一些作品，可见作者正在一种自我的文字体验中，作者也许把它作为一种重建？于思维而言，水云魅影的诗生活气息重，较注重生活细节，关注人间情怀，这是与众不同的情结，但亦会给她的翅膀带来负重。一旦放飞，必纵横天地的心灵空间。但有一点，水云魅影除了真实之外，笔尖所向乃情感高蹈之地，坚硬而有质感，闻者近乎听梵唱，可见作者于人间烟火处隐现的自我救赎的身影。水云魅影的铺陈叙说与众不同，架构硬朗，用词奇诡，想象瑰丽，这也是她涅槃的基因。
作家诗人简介：
吴坚，1965年生，江苏东台人。系中国国际文学艺术家协会会员，中国收藏家协会会员，茅盾文学诗歌奖十大重点诗人，全国长城诗歌奖重点诗人。《宁古塔作家》签约作家。作品散见于报刊杂志，作品入选2005“文友星系”丛书、《中国作家诗人大辞典》，著有诗集《空白之树，之鸟》、《秘境漂流》、《陌上花开》〈合集〉。
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