无聊斋废话（47——50）
47，
编辑读诗
编辑读诗一目十行，你一定要相信这一点，一目十行也能够发现好作品。但是，他最容易犯的错误是丢掉最好的作品，因为阅读太快，特别是对那些比较质朴的或者直接的甚至与传统审美习惯不一致的那些诗歌，很有可能被丢弃。真正的好编辑其实是不多的，一个好的诗歌读者是一个朋友又是一个好的编辑，那是幸运的。如同庞德和艾略特的《荒原》，1922年1月，艾略特途径巴黎，把手稿《荒原》交给了庞德。24日，庞德就写信给回到伦敦的艾略特说，“恭喜你，小子，我简直妒忌得要死”。庞德发现了《荒原》中的潜在节奏，听到了来自诗歌内部的音乐，他删裁了《荒原》他认为毫无必要的附加材料，原诗 800 多行，经过庞德删改后,仅剩 433 行，相当于对诗歌的大改动。这样的大删除我不知道艾略特是怎么想的。不管怎么想，这成就了艾略特。
编辑要受许多影响。五六十年代的编辑他们要受意识形态的影响，要排除主流文化主流价值主流思想的影响对他们来说非常难。但是比较优秀的编辑他们一样能够发现好作品。现在的青年一代的编辑受主流影响的不多了，但是要受世俗的影响，就很难得让他集中精力用心用情用意的来编辑。他们最大的敌人是社会生活世俗的影响。生活的工作的住房的子女的江湖地位的朋友的等等问题。他受的干扰不比意识形态的影响大，相对这些世俗干扰，意识形态的干扰简单得多，你的意识形态一旦确定，不适他审美的直接删除就是。但是受社会生活影响就变得没有那么简单。
48，
好诗人写的是一个真实、一个逼近绝对虚无的一个真实。而大多数人是无法逼近这个东西，你看不懂，阅读过程把它当一般诗歌来欣赏，你还觉得它不好，还要加点什么比喻修辞。许多诗或者诗人你是读不懂，大多数只能够读懂与自己学识相当的诗。王家新评论海子，说他是真正逼近黑暗的诗人，海子发现老家黄昏的时候，黑夜不是从天上降下来的，是从麦地里升起来的。他是读懂了海子的。
海子的黑夜不是讲现实的黑夜也不是讲人生的黑夜，是讲人类或者人类文明一旦火焰熄灭的那一刻的绝望，那一刻的黑夜，但是海子只是看到这一刻，他没有看到黑夜笼罩后的最后到来的光明。黑夜将被从大地内部升起的光明照亮。
海子：黑夜的献诗
——献给黑夜的女儿
黑夜从大地上升起
遮住了光明的天空
丰收后荒凉的大地
黑夜从你内部升起
你从远方来, 我到远方去
遥远的路程经过这里
天空一无所有
为何给我安慰
丰收之后荒凉的大地
人们取走了一年的收成
取走了粮食骑走了马
留在地里的人, 埋的很深
草叉闪闪发亮, 稻草堆在火上
稻谷堆在黑暗的谷仓
谷仓中太黑暗, 太寂静, 太丰收
也太荒凉, 我在丰收中看到了阎王的眼睛
黑雨滴一样的鸟群
从黄昏飞入黑夜
黑夜一无所有
为何给我安慰
走在路上
放声歌唱
大风刮过山岗
上面是无边的天空
49，
批评一首诗歌的时候，应该有恭敬心。有可能你这个评论，会让一个写作者从此沉沦。所以说你提笔的时候有千金之重。
50，
艺术作品是活的。阅读一个刊物的诗歌，两个作者作品之间你可以读到一种抵触，读到两个作者作品之间的相互干涉。感觉到他们的场不一样，笼罩感不一样，各种诗歌的气场在相互交叉，这就是说艺术作品是活的。万物之深奥神秘来源与一种细小的觉察。
金铃子：语词是有灵性的
金铃子：一月之诗（10首）
金铃子：诗歌的修改
诗歌的小情小调
金铃子：诗歌无声击中了我
诗可以谈(9)——散文诗
古诗简单，平仄而已
金铃子简介，号无聊斋主，家居山水之间，中国作协会员，诗人，书画家。中国国家画院曾来德工作室访问学者。著有诗画集七部。
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