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《瑞龙吟》
《瑞龙吟》词牌点评
点评老师: 文森老师
《瑞龙吟》一调是周邦彦创调的自度曲，《钦定词谱》引黄升之说，云：此调前两段，双拽头，属正平调，后一段犯大石调，“归骑晚”以下，仍属正平调也。也就是说双拽头是正平调，第三段是大石调，结束前两拍回归正平调。谢元淮《碎金词谱》卷十四仍引黄升说，并补注：从九宫谱燕乐笛色为六字调，即1＝#F起调，那也就是说转换成北宋雅乐就是无射均下＝“#D”起调的某个调式。依黄升所说，即这首词就是守住调头“太簇”，以商调犯羽调式雅乐行腔的词，双拽头两片是羽调式，从“前度”到“金缕”是商调属于犯调部分，结拍回归本调旋律，但是黄升没有明确是依那种乐律以字行腔的商羽互犯，我们只有逐字分析周邦彦这首词的起调毕曲才能确定他的文字旋律是如何变化的。
周邦彦《瑞龙吟》
章台路。还是褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
周词依黄升对犯调的陈述，这首词起调毕曲分成了四个乐段：
a.“章（次清商）台（浊角－以母）路（半征商）……处（次清商）”
b.“黯（清宫）凝（次浊角）伫（浊次商）……语（次浊角）”
c.“前（浊商）度（浊征）刘（半征商）郎（半征商）访（次清羽）邻（半征商）寻（次浊次商）里（半征商）……缕（半征商）”
d.“ 归（清角）骑（清商－去声）晚（次浊羽）……絮（次清次商）”
依雅乐唇齿牙舌喉五音行腔：
a.乐段形成：23 52｜以3、5、2为稳定音的角调式，结束音落调在黄钟煞六字，但是“处”字是越角的一个稳定音；
b.乐段形成13 2｜以3、1、2为稳定音角调式结束音语＝3”落调在太簇煞四字，是越角，这是前两片双拽头的起调毕曲形成的雅乐行腔的商调式；
c. 乐段最初用一个以征音为主的音乐小节形成近似的过渡音程25 5252｜然后以常用的大二度转进形成：652 252｜以6、2、5为稳定音的羽调式，结束音“缕”字是羽调三音小组中的稳定音结束在上方纯四度上。正平调。
d. 乐段形成32(。) 6｜以3、6、2(。)为稳定音角调式三音小组，结束音“絮”是商音回应其调音高，又是三音小组中的一个音。
这是依照雅乐行腔形成的：角－角－羽－角旋律结构。周邦彦创调音乐可能出于家乡的吴声，江南吴声属于清商乐，而北宋官方强调雅乐乐律，这就要求周邦彦创调时，依字行腔所用乐律既要符合赵宋贵族社会对雅乐的听觉要求，又要使音乐旋律不失江南柔美的风格，那只有使两种乐律产生完美的协和对应关系，依照丘琼荪先生《燕乐探微》的雅、燕、俗三种乐律转换的规则，雅乐的角调等于清商乐的羽调，雅乐的羽调等于清商乐的商调，从守调头的角度看周邦彦的词，则是在调头“台＝太簇＝四字”统摄下的清商乐吴声旋律，雅乐的越角＝吴声的正平调调；雅乐的正平调＝吴声的大石调，两者之间存在纯五度近关系调式转换现象。清商乐与雅乐合流具备对应关系，在隋唐时代已经出现，当是隋文帝还错把江南清商乐当作了华夏正声。宋词三律对应关系记录在沉括的《梦溪笔谈.补笔谈》中。
吴文英《瑞龙吟·德清清明竞渡》
大溪面。遥望绣羽冲烟，锦梭飞练。桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。去如箭。催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。东风冷湿蛟腥，澹阴送昼，轻霏弄晚。
洲上青苹生处，斗春不管。怀沙人远。残日半开，一川花影零乱。山屏醉缬，连棹东西岸。栏杆倒，千红妆靥。铅香不断。傍暝疏帘卷。翠涟皱净，笙歌未散。簪柳娇桃嫩。犹自有玉龙，黄昏吹怨。重云暗阁，春霏一片。
南宋词基本依燕乐行腔，我们从燕乐依照汉语四声阴阳的角度来分析一下吴文英的词，《碎金词谱》从燕乐角度说《瑞龙吟》是北正平调，北正平调在1＝＃F－bG间。
a.大（阳去＝6）溪（阴平＝3）面（阳去＝6）……转（阴上＝3）起调：63 6｜形成以6、3为稳定音的羽调式三音小组，结束音“转”字是仲吕均下羽调式的一个稳定音；那这个乐段就属于正平调。
b.去（阴上＝3）如（阳平＝6）箭（阴去＝1）……晚（阳上＝1）起调：61 3｜形成以6、1、3为稳定音的羽小调三音小组，结束音“晚”字是仲吕均下羽小调的一个稳定音；那这个乐段就属于仲吕均系宫调下的羽小调。
c.洲（阴平＝6）上（阳去＝3）青（阴平＝6）苹（阳平＝2）……嫩（阳去＝3）这段以下方纯四度，上方纯五度近关系转大石调，北黄钟，1＝#C则四声阴阳的音高相对仲吕都作五度转换，起调形成：63 62｜以2、3、6为稳定音的商调式三音小组，结束音“嫩”字是黄钟均下商调的一个稳定音。那这个乐段就属于黄钟均系下的大石调。
d.犹（阳平＝6）自（阳去＝6）有（阳上＝2）……片（阴去＝2）起调：66 2｜形成以6、2为稳定音的羽调，又含商调性质的三音小组，结束音“片”字是仲吕均下羽调的一个稳定音；那这个乐段就属于仲吕均系下的正平调。从吴文英的词看是纯粹燕乐行腔的词作。无论是北宋的周词，还是南宋的吴词，《瑞龙吟》一调都严格按照中国传统音乐规定的犯调原则依字行腔组织文字旋律。
除此之外，这个调式还必须遵守：
a.这个词体附有带双拽头，所谓双拽头指长调慢词以及中调的第一段与第二段句术和字数相同的两个乐段冠于正体歌词之前的引子，《礼.曲礼》注疏：“拽，引也”引子对于音乐而言就是延缓旋律进行的速度，强调“涩”感，更是曲子的前奏，如翁元龙词：“清明近。还是递趱东风，做成花讯。芳时一刻千金，半晴半雨，酬春未准”前面用韵脚密会产生短促紧迫感，后边明显三句一韵放缓在前后语速对比中产生“涩”感，同时尽量在拽头中用平声、上声字，少用入声，翁元龙的双拽头出“一”字外只在必须的对应位置用了“刻”“忆”两个入声，周邦彦词更是只在对应位置用了两个入声。
b.在词体结构上，《瑞龙吟》一调整体结构基本保持不变，起调一拍领起全局，确立表意之象如周词吴词分别是：“章台”、“溪面”；由表意之象向双拽头的尾拍词主题：“侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语──桃花人面”“东风冷湿蛟腥，澹阴送昼，轻霏弄晚──竞渡氛围”的内容贯穿，经过曲折三致意逼近心象（主题意象）：“探春尽是，伤离意绪──美人归去”“翠涟皱净，笙歌未散──未尽其兴”为伤感的落想：“归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮”“犹自有玉龙，黄昏吹怨。重云暗阁，春霏一片”蓄势，此调的落想不同于一般词调，心象与落想之间插入了一个五字句起着束题点题的作用。
c.大部分节拍是六四、四六或纯四句式，这是明显的六朝小赋的运用，在描写时要注意视觉的纵横落点，以便形成三维空间。如翁元龙词：“清明近。还是递趱东风，做成花讯。芳时一刻千金，半晴半雨，酬春未准”──由底到图，视觉先是横向散点展开，后纵向收窄，落在“酬春”上，形成春天景色的大三维空间；“雁归尽。离字向人慵写，暗云难认。西园猛忆逢迎，翠纨障面，花间笑隐”──视角由远“雁归”拉近到“花间笑语”再形成一个人物活动的局部三维空间；最后引入正题，写：“对往事回忆引起的伤感状态──昼长病酒添新恨”变抽象细节为立体可触摸的具象。
d. 要留意：第三片上三下四逆入句式：“知谁伴、名园露饮”；“栏杆倒，千红妆靥”外射由描写转向议论提示主题的作用。
《瑞龙吟》——《故里》
文/红妆
蓬莱路。
看遍万点飞花，小区柳树。
依稀暮日霞辉，远山故里，思归尽处。
久凝伫。
总是雪栏凭揽，玉盈雕户。
街亭尽日无人，唯余怅望，琴声自语。
遥眺行云浮动，绮疏杨柳，六花飞舞。
但念溜雪开冰，鱼网欢举。
炖肉酸菜，总有诗词句。
何时见、红衫雾里，银茵娇步。
北雁群飞去。
遇人便道，相思别绪。
空有思千缕。
愁句满，珠莹多于丝雨。
却看鬓角，雪堆飞絮。
花城皇家山公园［瑞龙吟、周邦彥］
文／南洋孤客
花城美。原路翠錦环湖，一帘流水。
芙蓉花绽相思，云烟繞树，风光旖旎。
访妍媚。畅叙別枝蝉唱，柳絲情意。
青衫红袖重逢，笑声不断，欢杯綠蚁。
林岸灯花如梦，此时萍聚，泻光如洗。
惟畅飲梳萦怀，春信风起。
寒星澈亮，倾膝观游鲤。。
涟波漾，心泉神荡，龙吟观止。
月下聆秋翅。响声唧唧，千花尽醉。
纵笔书天粹。诗赋颂，归人探幽题记。
骋娛靜苑，难忘桑梓。
注：森洲芙蓉市花园。
12/12/20
《瑞龙吟》冬至近
文/西风流水
小年近。
依旧亘古回头，白驹寻讯。
西歧山下飞禽，自鸣先觉，云无定准。
雁归允。
天北地南分付，凤鸾休认。
惟其晚寺寒生，重门影闭，当垆市隐。
横铁苍枝栖鸟，怯衣羸弱，几多怜悯。
疏字又负垂髫，长愧春信。
低廊篁瘦，弄月吟花尽。
频惆怅，浮华俄顷，朱颜销褪。
折柳凭谁问。
灞桥落日，文园遗恨。
残腊江芜趁。
冬复计，新添许些潘鬓。
是时巷陋，不知风紧。
《瑞龙吟》——《黄梅雨》
文/北雁南飞
黄梅雨，携掣滚滚惊雷，约来轻雾。
荷盘嬉耍凝珠，草虫振翅，群蛙击鼓。
友晨聚，相伴缓行阡陌，岸堤漫步。
遥看水面鱼喁，近看鸭戏，栀花滴露。
恭谢仁慈萍翳，广施恩泽，福荫寰宇。
滋润板田秧苗，帮协农户。
文人把酒，听雨吟诗句。
连旬落，如丝淅沥，迎风飘舞。
至老常思故，隐幽古巷，缠绵几度。
随后将临暑，揩涩席，初晴晒衣村寓。
但祈日出，欢呼阳煦。
《瑞龙吟一》——《柳思》
文/轩客
双溪墅。摇荡细迭轻丝，翠笼滴露。
遥思曲水流觞，穿堂燕子，霞升阁煦。
惠风舞。偕影独游遐念，灞桥旧处。
分裾柳折盈烟。涓波柔草，眉心暗楚。
几醉黄昏霜晓，梦浮枕簟，空楹琴抚。
粉鬓拂霜微寒，篱陌飘雨，龙池紫幄，单弱瑰姿伫。
知谁伴、长堤花坞，东城闲步。总记青山趣。
蔚葱袅娜，时听杜宇。方觉春迟暮。
香犹在、望云黛愁如缕。
芸笺锦字，邀逢重午。
《瑞龙吟二》——《天下第一香》
文/轩客
瀑流面。
遥万仞泻联珠，一潭飞练。
青桥横外树幽。时还白鹤，峦回路转。
岁如箭。
吾祖昔登临此，谢公旧眷。
千峰落日悬天，古音雾绕，芳菲不断。
回首遥闻千仞，梦乘皓月，怀幽人远。
谁在碧山迎逢，孤影零乱。
苔室新灶，山路梯延晚。
阑干外、龙梁拜祀，香烟不断。
乱雾灵台卷。
翠涟佛净，回头是岸。
乌雀寒丹巘。
犹自有、幽魂黄昏凄怨。
层云独柱，苍旻自衒。
《瑞龙吟三》——《江南路》
文/轩客
江南路。
犹记柳叶藏莺，暮波盈树。
依稀紫燕绕檐，踌躇欲住，孤栖甚处。
悄停伫。
往昔御堤丝柳，杏花朱户。
笙歌难再萦梦，青山远隔，胡弦乱语。
斜日溪桥层雾，雁声飘荡，飞英闲舞。
韦曲藓深时迁，嗟异今故。
柴扉坏壁，难觅当年句。
更凄叹、吞舟狂浪，维艰迟步。
节冷羁人去。
百川草暗，归思万绪。
辜负愁千缕。
吟望久、寻常野桥流去。
半宵立雪，满头惹絮。
《瑞龙吟四》——《杜甫忧》
文/轩客
立江岸。
遥想一树飞花，万千飘散。
茅房一带波涛，风烟四起，官城历乱。
泥飞溅。
哪知草微风折，贱蹄充汗。
寒冰瑟缩披裘，踯行时驻，年光陡转。
来去关山何事，蛊虫俱诡，风尘飘霰。
但说昔时明宫，歌曲都换。
田荒芜阔，迁地时居简。
还孤忆、秦川绣句，严武盛宴。
猝尔风吹面，万山幻影，空花困倦。
笛里长安远。
愁絮里、纡途岁华纷卷。
挂檐素月，窥人自谴。
《瑞龙吟五》——《芳讯》
文/轩客
年关近。
还是冷冽寒风，不堪芳讯。
连江空晚千寻，半阴半雪、霞云难认。
向谁问。
空在断笺何说，雁鸿都隐。
依稀玉阁诗琴，薄纱翠袖，轻柔娇俊。
玉露横枝香撷，绛裙梅缀，一时香蕴。
花色淡抹微醺，逢遇怀韫。
江南巷陌，翠柳新枝嫩。
已成梦、幽居重访，苑墙尘褪。
往去愁何逊。
绿波似知孤魂恨。
烟冷东风紧。
山水远、瘦马颠车何趁。
柳丝万尺，怅如愁鬓。
《瑞龙吟六》——《空来空去》
文/轩客
过寒曙。
恬淡佛寺晨钟，碧霞映树。
三川石种五松，围屏井畔，风凉尽数。
孰谁与。
远处碧云低捲，白鸥飘舞。
晴天万里香盈，玉龙瀑布，悠然避暑。
依旧泉边梧叶，隐传琴瑟，知音诗赋。
四壁碧翠兰邻，清水浇注。
松风轻拂，茶叶清泉煮。
还时有、修竿坠粉，跳珠溅雨。
一日斜阳暮。
雨花石上，萧声一缕。
浮世幽思处。
萍迹尽天涯，日星飞羽。
无人尽会，空来空去。
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