诗词八首
文/王继刚
千古诗词聚贤庄
词三首
题天水甘泉双玉兰
古刹芳兰韵月新，双柯亭立在凡尘。遍枝磊落沾清露，入寺不闻槛外春。
观鱼
碧玉池央水自清，红鳞几尾不知名。柳丝呼出荷花鲤，叶是鱼儿波未惊。
清明有寄
清明柳絮似层纱，宿草新阡去岁花。
荒冢每嫌寒食泪，子规啼叫隔天涯。
七律两首
春分农家即事
燕子归来覆瑞霞，柔风细剪唤农家。村前小路多人迹，田上苗床泛嫩芽。日月匀春天降色，阴阳合气地升华。勤劳沃野新生计，又是繁枝出树丫。
游长城古迹
燕郊古道醉人游，司马台中阁望楼。犹恐天高烟四远，还看宇浩景来幽。青山藏秀云不见，雄塞居延在岭头。劳步驻休看乐土，可比江下赏花洲。
词三首
江城子·他乡除夕
烟花昨夜候春归。荡空巍，半城飞。
宵乐影欢，笑我外乡衣。
远土巢栖千万里，叹久旅，愿长违。
华灯罗锦客身稀，散流辉，落长帷。
闲意无休，将重叠堆几。
自古多情儿女泪，笺新月，笔中依。
江城子·乡愁
多生别眼掠沙鸥，叠清游，敛深秋。
徒步单衫，涉水越山丘。
千里行程汗渍染，望远地，寄闲愁。
可怜慈泪挂双眸，白霜头，几时休。
放任他乡，不见子归收。
多将梦湾常驻满，言未出，涕零流。
疏影·梅影
痴迷腊月。卧风迎雪岁，根植寒节。
辍背攀苔，半落春城，凄凉岂逊标骨。
芳魂满地凋零尽，破底出，簇攒花叶。
展淡眉，寂寞黄昏，掩面将霜凌没。
正是凡尘处有，赏心不在仰，独驻清彻。
冷眼华光，怒放乡郊，谁晓萼红花别。
无言树绿阳梢处，竹外冷，丹心容阔。
更做得，犹待东风，去访北枝南越。
理野评诗
《观鱼》，池如碧玉，水清如镜。红鱼在水里凫游，清晰可见。几尾，数量词，不准确。鱼，不能说几头几匹几辆，而说“尾”。不管几尾，都叫不上名儿来。有风，垂柳长条悠摇着，像是呼唤出来了荷花鲤鱼，注意，收合为：叶是鱼儿波未惊。到底是真呼出来了荷花鲤鱼还是荷叶看做了鱼儿。不详，模糊。而诗，就是制造的这种模糊境况。而诗人有意，而是此更美妙的自然景色，已经美不胜收，令人眼花缭乱，根本分不清到底是鱼儿还是叶儿了。此池塘，是不是会令人心向往之呢？这就是诗的感染力所在。虽说如此美境，会激发人的诗情画意，然而，非灵感迸发不能出此妙绝！《疏影·梅影》长调，为词心之作，即，非词之心不能出此篇。疏影本一词牌，而题目为梅影，使人不由就会想到林逋的句子：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。写梅的名联。再看开篇，痴迷腊月。卧风迎雪岁，根植寒节。三九一般都在腊月里，梅之因何故要根植于腊月寒天，就是喜欢和迷恋这时候，夏天还不去呢！梅之不就世俗气节与傲骨全出。接下来做了说明：半落春城，凄凉岂逊标骨。写花的句子，只是上片“芳魂满地凋零尽”与下片“怒放乡郊，谁晓萼红花别”就这三句，而且没有写赛桃红三分艳，胜菊花几分傲。几乎可以说是一带而过。为何如此运作，原因很简单，写的梅之影，非梅之花。若浓墨重彩于花，无疑喧宾夺主。梅之影，一者，梅的影子，二者，梅的映射，通篇围绕这两点而落墨，起之于时节，收合于地域括展，前后呼应，中间贯穿：半落春城，簇攒花叶，独驻清彻，怒放乡郊，树绿阳梢处，竹外冷等等，皆为梅之“影”，可谓一字长蛇阵，节节相连，首尾互顾。词句挺拔，意如阳光明媚，立竿而见影。若有人疑惑，此为一阙好词么？没有一点感情色彩融入，肤浅之作而已？非也。此篇正是一篇托物华章，写的就是人！身处低洼，但我喜欢，纵然霜雪拂面，自有傲骨可抵。此等气节，只有旷野尘埃处方有，自赏不求谁仰慕和逢迎，横眉冷对繁华喧闹，有贤良比如竹为友，丹心对待一切，胸怀若谷，尚且有抱负，志在四方。东风来时，去访北枝南越。这便是词的比兴手法所蕴含的简洁的人之抒怀之意。当看出来这，是不是应该为作者击节！律诗也写得不错，意象鲜明而厚重。作者的诗词，没有天风海浪夺人之霸气，却稳健有力，稳扎稳打，掷地有声，同样动人心扉，荡气回肠。需要说明的是，尚存逆格处，如“入寺不闻槛外春”孤平；如“将重叠堆几”重为多音字，与叠合成重叠，应为平声，此处出，等等，有待完善。
理野评诗
作者简介
王继刚，网名：子农。甘肃天水人，一介农民，七零后。当过乡医会种地，就是大学没进去。现在北京一家超市上班，闲暇之余用素笔填写对岁月的回忆。广交文友。
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