投稿作者：维夏
作者简介：来自山东的文科女青年，伪文艺教育者，话唠附体，酷爱电影，宅的不能再宅的恋家路痴，立志撸尽天下喵星人的资深中二吃货，呆萌毒舌懒癌晚期患者。
注：本文作者为九零后绣娘本人。
吼：文末有作者刺绣作品，记得看！
记得儿时特别喜欢古装剧，大爱做手工、女红的场景，大概与刺绣是寄情之物的寓意有关，画面中的女子多面容恬淡，富有柔情，让人赏心悦目。
后来偶然学到朱绛的《春女怨》，“独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。欲知无限伤春意，尽在停针不语时。”不禁叫绝，佩服作者寥寥四句，便将我心之向往动静相宜的阐述出来……
兴趣的萌芽一旦滋生，就势不可挡。现在回想这算是我这个懒癌晚期患者唯一的小骄傲了。
小学三四年级时我开始自己摸索，当然装备很低配。自己当时对针线、布料的种类傻傻分不清楚，绣花绷也是从做裁缝的表姐家“劫掠”过来的。
一块小手帕，妈妈用来缝被子的大钢针，大轴缝纫机线充当的绣线——就这样，我用圆珠笔在布料上描了简单的五瓣花，彻底打开了我的手工刺绣生涯。
可想而知，我的刺绣事业一开始困难重重。单说这种线刺绣时就很容易打死结，绣线和布的亲和力差，刺绣时绣线很难摆平。单纯的我居然很长时间都归结于自己的技术问题，拆了缝，缝了拆，如此往复……
虽然工具不趁手，绣的也很差劲，但正是这段时间的磨练让自己打下了基础。不光练就了针脚的齐整性，还打磨了自己的暴脾气，做事情有了专注力和耐心。
中间还有一个小插曲，当时年纪小，闲来无事就拿着绣圈捣鼓，被爸爸以耽误学习为由藏起了唯一的绣圈，一直到年底家里大扫除才被我搜出来，真是苦苦煎熬了我好几个月。

虽然我们家乡所在地是一个北方小县城，平时能接触的细致的手工就是十字绣了，但是也奇怪，我对那玩意居然一点儿不感冒，心里还觉得有点low（十字绣爱好者勿打）。
就这样，兜兜转转又是几年。初中时和发小去书店，手工区成了我的主要驻扎地，虽然资源也仅限于欧式丝带绣和简单刺绣，却让我分清了绣线的种类和相应底布的搭配，并且学会了一些基础针法。
印象最深的就是樋口榆美子和青木和子这两位作者的刺绣讲解，针法虽然不复杂，贵在颜色和图案的搭配组合，很适用于日常布艺的装点。至此装备逐渐开始更新，摒弃缝纫线，改用色号齐全的六股合成棉线，并且会根据图案效果拆分线。
（我的作品一）
（我的作品二）

进入高中后，由于忙于学习就很少触碰刺绣了，毕竟虽然自己是个大学渣，但也得看点老师的脸色，所有只在期间绣过两个简单涂饰的小布兜送人。
咳咳，为什么叫布兜，因为我实在不忍心称呼它为荷包，因为它连束口线都没有，我妈甚至称它烟叶袋子，呃，是亲妈无疑了。
步入大学后，自然社团就进入了手工社。平时课少时就去图书馆搜刮相关书籍，特别安利的两本书——《崔西的针绘刺绣入门》和《雪宦绣谱图说》。前者虽然属于欧式刺绣，但是对于中西式针法的衔接以及图案的可借鉴性真的很棒。第二本书是由清末民初刺绣艺术家沈寿晚年病中口述，时人张春整理而成，这本绣谱并不是中国的第一部绣谱，但却是第一部系统介绍绣法的著作。作者沈寿开创的“仿真绣”，吸取了西洋画的特点，以仿真和写实为主。与前辈名家的风格截然不同1911年，沈寿绣成《意大利皇后爱丽娜像》，作为国礼赠送意大利，轰动该国朝野，私以为电视剧《凤穿牡丹》的原型就是她。

大学期间财务稍稍自由，我狠心进行了装备大换血，买齐了10、11、12号专用绣针，绣布也从棉麻、的确良扩展到了专用真丝布，各大小号绣绷置办齐全，外加四年为舍友的衣物添置花色。
当然作为完全自学的刺绣发烧友，自己并没有接受过正规辅导培训，和专业人士有很大差距。但是，刺绣作为我热爱的事情，让我体会到的是一种心境。我可以一个人静静地感受事物，体验存在，也离自己的心更近。
印象最深的一次，大学期间我去一所乡镇小学实习半年，考虑到地方偏远，便带上了绣绷和针线，以便闲暇时打发时光。仲夏之际，夜里皓月当空，群星璀璨，校园里一片静谧、祥和，我倚靠床边的床沿穿针引线，静静享受内心的平和，世界在那一刻，美好的如诗如画。
（我的作品三）
（我的作品四）
（我的作品四）
（我的作品五）
如今，我已褪去青涩的学生身份，步入职场，步入社会。繁忙的工作之余，我也会利用刺绣来调节自己，和朋友亲人分享最近的收获、成果，送去自己的祝福。
在我看来，我对刺绣的热爱和坚持，无关功利，无关成败，我只是在默默做自己喜欢的事，慢慢成为了内心的寻找和坚持，也慢慢，成为了一种人生修养和态度。