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灌河文学 · 名家友约 | 麦阁:就这样抵达……

就这样抵达……
麦阁
一根白色羽毛,在黑色的背景之上,如此出跳,显眼。这样,它反而不是一根,而是全部,反之也然。它引人注目的程度,就像奥吉塔。灯光照耀下舞台上的奥吉塔,她在所有人的静止中跳舞,又在所有人的舞动中静止。她是唯一存在。这是曾经看过的舞台剧《天鹅湖》第四场,所留给我挥之不去的片段。再次听到《天鹅湖》的经典音乐,是在《黑天鹅》中。后来知道这一部融音乐剧与舞台剧于一身的影片得奖的消息,也只是觉得理所当然,而我知道,它给我的印象之深,至始至终,与那些奖项并无关系。这个故事,真正的讲述,是从影片主角妮娜(娜塔莉·波特曼饰)要在所属的芭蕾舞团参演并竞争著名的《天鹅湖》中的女一号而起的。极具艺术感召力和鉴赏力的舞剧导演托马斯,他所要求的女一号,不但要刻苦耐劳,有精湛的舞技,同时还要既具白天鹅的高尚、纯洁与善良,又兼有黑天鹅的邪恶、狡诈与贪婪。长期在母亲影响下的妮娜,其个性是压抑的,安静而收敛的,其实,她一直就是个乖乖女,而乖乖女纵然有着超群的天赋异禀,也显然是无法抵达导演托马斯所要求的黑天鹅的。而托马斯所要求的这个女一号,则是要能够将白天鹅与黑天鹅的角色同时驾驭的“双面姣娃”。同样视艺术为生命的托马斯认为,一个内心不激烈不痛苦不多面不矛盾的人成不了艺术家,永远无法到达那个境界。他希望通过爱和情欲的打磨,令妮娜的情感与精神世界得到升华,他一心想他心目中的女一号,在成为白天鹅的同时也抵达黑天鹅。在一天天的排练中,他们有对白如下:托马斯:来,去攻击那只白天鹅。我看到你的时候,看到的只是白天鹅,也许你很美。可是,黑天鹅呢。妮娜委曲:我只想做到完美。托马斯:可完美也不是靠约束自己来表达的。完美也是要靠放开,给你自己惊喜,才能给观众带来惊喜,感动他们。妮娜委曲:我一直都是那样认真,从来不出错。托马斯:是啊是啊,四年中,每一次跳舞,你从不出错,但你从来没有忘我过,是忘我,你从来没有。为什么你要那么记得自己的存在……我不明白。妮娜稳妥的地位似乎很快受到了挑战,一个新加盟剧团的舞者莉莉,她率性热辣,黑天鹅,黑天鹅,托马斯开始举棋不定起来。也就是这个时候,妮娜第一次发现自己,对那个长期听母亲话、循规蹈矩的自我开始不满,也是第一次,她渴望对那样一个自己进行逃离。一场“另我”的追寻开始了。威胁与阻碍时时影响着妮娜,托马斯的不满与严格,莉莉的替补与存在,母亲的固执与管制……即便那些只是臆想又怎样,另一个自己,妮娜感觉到——那一定是存在的……如此,妮娜身体里的“魔鬼”出现了,哪怕只是臆想,也是如此之需要。她甚至渴望纵情乃至纵欲,她要反抗与叛逆(她不管不顾母亲所说的话,决然愤然摔门离家而去),她甚至想学会险恶与伤害(她想象莉莉被自己杀死的镜头)……而所有的分裂、这一切的一切,都是为了抵达黑天鹅的“恶”。当影片进入高潮,接近尾声部分,耳边随之响起的是混杂了某种奇怪禽类“咯咯”叫声的背景交响乐,似乎是“黑天鹅”已在妮娜身体里急欲破体而出的挣扎之声。犹如影片刚开始那样,妮娜让人充满期待。她已然迎来属于自己的时刻,抵达——“忘我”。她看到自己的两臂,生长出天鹅的筋脉与羽毛,在雪亮如昼的灯光下,黑色羽翼应和着澎湃的音乐疯长——舞动,欣喜,悲伤,肆意……舞台上,巨大的天鹅投影与忘我的舞者交相辉映,所有之前来自黑天鹅的负担与不尽人意,在这一刻得到所有的补偿与告白,妮娜用自己的身体与激情,向大家诠释了,什么是完美呈现。她仍然属于那白色世界。妮娜一跃,最后落到了那张白色的绵软垫子上。而也就是在这时,她错愕而又惊异地发现了,血,鲜红的血,她刺伤黑天鹅(对手莉莉)的血,这时,正从自己胸前的伤口流出……仿佛真的是应验了这句话:最美之后必然是最沉的黑暗。贴着该片导演达伦·阿罗诺夫斯基疼痛的叙述,抵进内核,我们得以明白,他所要讲述的,其实是一个古老的永恒主题——艺术,除去违规、反叛、讶异,必须用生命与血去呈现与抒写;它是一条通道,是某种飞翔,需要忘我,才能侧身进入其中,把庸常世界,留在另一边……
编辑 |丁春梅 审核 |徐莲华

麦阁,中国作家协会会员。20世纪70年代出生于江南宜兴。喜欢白色、红色和所有蓝色,喜欢银镯、小孩与花朵。90年代初开始写作散文与诗歌。作品发表于《人民文学》《散文》《天涯》《青年文学》《西部》《星星》《扬子江诗刊》《诗刊》等等,入选各种选本。出版散文集两部。

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