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本期责编：玄微子

本期作者：蔡兴乐、梦白、朱利竹、月下狼族、黄建明、希然。（排名不分先后）
壹
写故乡（组章）（散文）
作者：蔡兴乐（安徽合肥）
棉花
娘说，棉花种下地的季节，我还没有出生。曾经，我总是管一株棉花苗叫姐姐。
一棵棉花，在故乡江淮分水岭，开着粉红的朵，结出青青的果。一棵棉花，自始至终等着我的归来。我与一棵棉花之间，隔着娘那渐渐弯曲的背影。
这是农历九月的江淮分水岭。潜下心来，我帮着娘摘棉花。看到那些棉花的白，已经与娘的白发渐渐融为一体。
这是我的江淮分水岭，这是江淮分水岭偏南的一隅，这是一片温暖如春的棉花地，如今却是娘永久的居住地。
露 水
其实，连着老屋的那条道大多是羊肠小道。娘说，羊肠小道只适合用双脚来慢慢地走。几只羊羔羔，一边在道旁慢条斯理地吃着草，一边不忘“咩咩”地呼朋引伴，全不顾一埂之隔庄稼地里，豌豆花们绽出了紫紫的蕊。
在这豌豆花开的季节，娘的小小菜地，早已经是一年里最好看的风景。单就是边上的那几棵南瓜，也按捺不住地悄悄伸展出嫩绿的藤蔓。而每一片宽大的叶子下面，不用去猜，都藏着一些个不为人知的小秘密。
其实，娘这一辈子，已经走惯了分水岭的羊肠小道。干净的露水，总会打湿裤腿；牙牙的霜，在不经意间便染白了脚上的土布鞋子。可无论怎样狭窄和泥泞，娘在世的时候，不疾不徐的她都很少摔跤。
屋瓦
在分水岭，只有土墙上的屋瓦，才是最朴素而纯粹的陶片。一片屋瓦虽然泛着青灰色的光，乡里人却称之为瓦蓝，比如头顶上那瓦蓝瓦蓝的天空。我常常痴痴地想，这该是天堂才会有的一种颜色。
其实屋瓦的出身并不那么高贵，分水岭上的每一块泥土，都可能是自己不敢忘却的前世。曾经与那些玉米、高粱、红薯以及花生和大豆一起摸爬滚打，与我一辈子只在泥土里刨食的父老们，成为不离不弃的亲人。
屋瓦居庙堂之高，栉风沐雨。屋瓦下，那些与其一娘所生的陶罐，有的是用来装满着豌豆，酿制的甜酒；有的则小心翼翼地储存着来年春耕用的种粮。它们安静地蹲在一个角落里，这是由许多片瓦片所遮蔽的所在。我们则称之为老屋。
在分水岭，屋瓦总归是要经过支离破碎的磨难，直至回归于自然，回到被装在陶罐里的骨灰身边，入土为安。
地标
一棵老槐树，娘亲一般端坐在故乡的村口，当仁不让地成为分水岭的标志。老槐树到底有多老，村子里已经九十五岁高龄的继贵爷爷，平时总是谈古论今，无所不晓，对此也只能表现出一脸的茫然。
邻村有一个腰缠万贯的包工头，想以重金买下老槐树，好给自己做口百年之后的棺材。谁知那吊车才开到半路上，就发生了一幕车毁人亡的惨剧。
外出到合肥打工的兄弟，临出门前，都要来这老槐树下行三叩之礼，以求得老槐树的保佑和平安；那些半辈子漂泊异地他乡的人，还未进村口，便对着老槐树的方向膜拜起来，像是求得冥冥之中神灵的宽恕。
老槐树茂密的枝桠间，永远是鸟雀们的天堂，它们在那里筑温暖的巢，做爱，以延续着生生不息的后代。老槐树下的父老，安然地避雨和纳凉，也话话桑麻，慢慢享用这生命里的喜怒哀乐。
蔡兴乐，中国诗歌学会会员，安徽省作家协会会员，安徽省散文诗创作委员会委员，安徽省报告文学学会理事。有作品近千件见诸《人民日报》《诗刊》等百多种纸质媒体，并60多次入选年度散文诗、诗歌年鉴等选本。
贰
当心灵不需要鸡汤时（散文）
作者：梦白（青海省）
　　春风缓缓地吹过来时，夹杂着刮起的雪渣竟然要比冬的风还要冷上三分。这小小的县城被一片片白茫茫包围着，唯有几辆车在冰溜子般的路上小心翼翼地行驶着。感觉用那句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”来形容这样的时候是再贴切不过了。闲着的好处就是可以涂鸦，可以写文，可以挥霍时间。
　　毕淑敏曾经说过“每个人都是多棱的，即使是高尚的人，灵魂也潜伏着卑微，但那些最好的文章，是优秀的作者在霞光普照的清晨，用生命最甘美的汁液写下的”。于是我疯狂地爱上了读文写文。以前对那些恰好能拂过人心的“心灵鸡汤”很感兴趣，总是读了又读的，感觉这些充满了哲理，充满了指导生活的正能量；于是打包收藏，却再也不会翻阅，仿佛只要把“鸡汤”放进了收藏夹就算是接受了它的正能量，相当于喝到了它，补充了精力、体力、心力、脑力。应该说万能的“鸡汤”本身不是万能的，只不过是你正好需要，而鸡汤又妥帖地抚慰了空落的心灵。至于抚慰之后是否有了切实的改变，是否起到了真正的作用，那就不是鸡汤能解决的了。
　　国外曾经做过一次调查，人这一生的幸福指数在中年最低，最低点在四十岁左右。我现在四十七岁，应该正是幸福指数最低点，莫名地焦虑、烦躁、难过、失眠、憔悴。是我对“满足”这个字眼的理解和要求太高了，还是对维持现状、安于天命的理解太低了？总之有许多时候我觉得自己是没有原因、没有目的地方寸大乱。乱的是心，是吃着碗里看着锅里的惦念，是这山望着那山高的攀比，是得陇望蜀的贪婪，是吃不到葡萄说葡萄酸的无奈。基于以上种种因素，使得我这颗原本玲珑剔透的心满荑沧桑，千疮百孔，百毒不侵，敏感又多疑，坚硬又脆弱。
　　总觉得自己已然阅历丰富，大浪淘沙一路行来，对付那些生活琐碎应该手到擒来，应该视若无睹，坦然接受；可是也会仍然让自己惊慌失措，难以去接受甚至茫然不知所措。
　　何去何从是最为艰难的抉择了吧？
　　前日小酌伤了胃，伤了身，昨日躺床上一整天骨头都是疼的。友人说：“你现在是醉酒后难受又上了一个台阶，以后少喝。 ”呵呵，这话说得委婉。他是在告诉我，年岁不饶人，我已到了该向年龄低头的时候了吧？
　　到了我这个年龄，“鸡汤”类文章只是应景的一个物件罢了。“鸡汤”的美味和光鲜已然无法将我装扮，我需要的是实实在在的通达、悟透，并做到“事来心应，事去心止”。关于这一较深道行，我正在修炼的路上。
叁
春天，诗意校园（散文）
作者：朱利竹（安徽）　
　
　1
　　
　　轻轻地，柔柔地，校园铺满嫣红雨打光阴。往事如风滑动，青涩岁月，静静聆听；飘红，一季花落循环；吟诵，一季花开轮回。
　　孕育记忆，浮现红领巾，青石板上的故事，须臾间春色一片。试想谁是谁的人生？谁又是谁的停留？爱心在此驻足，刻上永久。或许季节苍白，时光磨平岁月记忆，或许延续，年轮倒影。窗棂上，细数沧桑。回味，芬芳四溢，桃花种下爱心。爱心交集，慢慢漫溢。温一盏清茶，静静伫立窗前，任生命中的记忆在心底流淌。独处，灵魂一隅长相依。牵念，不再遥远，远处花香绕溪。
　　回眸，在路上，在风中，静静行走。一阕温情的词语，暖心的章节，流淌着一个个难以忘怀的故事。情，或深或浅；心，或远或近。水轻柔，醉了心扉。
　　2　
　　雨，落在春天，思念匆匆。谁把谁的誓言，变成回忆；谁把谁的未来，变成期许；谁把谁的名字，变成记忆。同桌的你，同行，又转身分离，写意或许是生命中的华章。
　　睁眼，等待花开缤纷。轻嗅，花香满园；盈袖，暗香流动。花开花落演绎。花思念，爱期许。花开悠悠无声，花谢漫漫无语。浅浅回眸，花开精彩，花落从容。风过生香，雨落成诗，花瓣诗意教育传奇。或许，有一个心愿；或许，有一瞬遇见。理想却根植于心底，足以温暖彼此一生。
　　轻拾岁月，那份不期而遇的欣喜，炙热情怀，风轻盈飘过天空，流淌着昨天的平淡。素笔踏香而来，随风而起，一幕幕、一点点地呈现着儿时的记忆。
　　徜徉在春季里，桃花溢香，梨花吐蕊，诗意沁满花开。一怀，真情纯美；一怀，悟性宁静。一卷好书，明媚整个春天，也温润这一季的花期。月下听风，雨落听禅。枕着花香，香满校园。
　　 3
　　
　　音符飘渺，在空中跌宕，或悠扬，或深邃。拈简约文字，心彼此交融。校园里，天天与你相逢。静静地伫立，又闻朗朗书声。
　　杨柳依依，倩影是你，河岸春意正浓。花季女孩，倚栏凭窗若隐，春心痴醉梦萌动，看窗外，鸟语花香。满山杜鹃、蒲公英、迎春花艳了一地。山，不再空蒙；少年，不再失落。心已醉意微澜，情便洒满校园。
　　彩云流过绿茵，夕阳下，微风吹拂，淡淡清香缥缈，惹人沉醉。教师的身影曳长，相映着春天的笑脸。
　　4
　　
　　春天，细雨纷纷，寻一处幽静，展一本新书。思绪听雨，慢慢静下来；书香随风，漫漫散出去。教室里，假山旁，花坛边，三三两两，或凝目，或朗诵，或浅思。
　　春天，春风轻盈。清晨，东方露出鱼肚白。校园，树儿绿了，花儿红了。教室的灯亮了，读英语几许，诵经典几句，梦在校园上空飞翔。春天，树木青葱，树下留有读书的模样，专注、天真、期翼，在少年的梦中回荡。一个个少年，在远处安静地注视着青春的激越，尽情地舒展一片碧绿。春天，青春飞扬。
　　少年的眼睛里，多了一汪清泉或一份诗意，踩着艳阳的光谱，唱出无数个奇思妙想，流淌五彩的斑斓。画出了校园的春色满满。
　　春天，诗意校园。解开校服的纽扣，散发出无数春的气息。运动场上我看到了山的雄起，读书亭里我听到了泉水流淌。闭上眼，念着、想着春天校园的明媚。
朱利竹，安徽铜陵人。曾有诗歌、散文在《安徽作家》《采风中国》《河海文学》等杂志上刊发，三十多首诗歌入选《新时代诗典》《中国当代诗人诗选》《当代百强签约诗人诗选》等书籍，2019年出版个人诗集《与美同栖》。偶有作品获奖。
肆
恭安围情怀（散文）
作者：月下狼族（江西赣州）
　　入冬的雨，犹如轿幰里的姑娘，几分柔情，几分眷恋。寒，叼走最后一瓣薄秋。远处的莲花寨，为武夷山麓余脉。可惜，旧寨早已破败，化为一行行深沉的字句。山腰处，薄雾缥缈，静如练，动如烟，轻如絮。如此仙境，以石为篱，以云为阶。
　　沿着恭安围的瓦甍，微雨滴落在沟渠上。“啪——啪——”嘈嘈切切，如玉落盘。石壁上长满积岁的苔藓，还有那葱茏的胡椒木。一条青石铺就的长巷，隐匿了昔日的悲欢与离合。人虽去，情犹在。我抚摸着斑驳的墙面，思绪如潮。
　　那年，雪纷飞。“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”。蛮夷的雪，来得少，亦来得晚。梨花洲、河唇坝以及拱桥下，白皑皑一片。老妪们站于青石巷，头顶呢绒帽，腹藏炭炉，蜷身弓背聊家常；大老爷们，则围着一堆碳火，卷烟煮茶论春秋；至于孺子们，折断柴垛上的冰棱，品尝入口的那一丝滑腻。
　　那晚，月色朦胧。“缺月挂疏桐，漏断人初静”。久居喧嚣，蓦然遥望灯火阑珊，近闻一片稻花香，侧听夏虫弹奏琴弦，顿感心悦神怡。篱笆外一口塘，有月却无荷，诗意瘦了一半。红鲤鱼打破了夜的静寂，流成了诗骨。
　　如今，偌大的围屋已被刻下了衰败的印章。冷冷清清，凄凄切切。三百年的浮华终成一梦，坍塌的驿站、落寞的茶马古道以及孤独的老井，便是见证。不过，岁月可以撵白芦花，却掏不空青石巷的内涵。
　　随着年轮的递增，在心底酝酿的那份乡愁愈发甘醇浓厚。“天涯倦客，山中归路，望断故园心眼”。乡愁如千丈白绫，丈量故乡的厚度。树高千丈，落叶归根。百年后，与巉岩相依，同幽竹为伴，远可望青石巷，岂不乐哉？
月下狼族，原名刘华辉，《寻邬文刊》主编。著有两部长篇小说及作品集《筑堤望山吟》。作品散见于《山东诗歌》《参花》《仰天岗》《当代诗报》《西柏坡报》《彭泽文学》等几十种纸质刊物，有文章获奖。目前作品总字数已达220多万字。
伍
砸死在稻田里的那条鱼（散文）
作者：黄建明（重庆）
　　童年无限美好，童年充满好奇，童年充满幻想，童年向往奇迹。
　　我童年时期对奇迹的向往之中就维系着一条条鱼，一条条游走的鱼，一条条游走在稻田里的鱼。时光流逝，世事变幻，荒芜了故乡一丘一丘关乎父老乡亲生计的稻田，带走了我期待奇迹出现的幻想。
　　我老家地处武陵山腹地，老屋石梯坎下，有一棵遮天蔽日的黄葛树，门前有一块十来米见方的自留地。随着季节的变化，母亲种玉米，种青菜，种萝卜……供给一家人做时令菜蔬。在菜地脚下，有一丘一百多米长、两三米宽依山就势成“S”型的水田，从我家枣树下，往东延伸，临近我们农家院子取水的“井沟”。这丘水田像一位饱经风霜的慈祥老人横卧在院子前面，默默地守护着一方山水，注视着村子的变化，孕育着一代代儿女。这水田一年四季，都盛满了水。在我的记忆里，每年的干旱季节，无论是生产队二三百亩良田，还是大队一千多亩良田干涸得裂口，甚至冒烟，这丘田永远也没有缺过一滴水，这是生产队里的“宝肋肉”（以前缺衣少食的年代，猪身上最好的肉）。冬天，除去了谷庄子、杂草后，平静的水田如一面洁净、光亮、通透的镜子，白天反射着刺眼的阳光，夜晚的月亮印在“明镜”里是那么皎洁，那么深邃，那么迷人。三九严寒，水面结成一层厚厚的冰，我跟小伙伴穿着解放胶鞋，在冰面上蹦蹦跳跳，玩耍打闹，兴奋不已，一不留神，踉踉跄跄地摔一跤，屁股落在冰面上，“哎哟、哎哟、哎哟”嘴里冒着白气发出疼痛的叫声。
　　冬去春来，一年四季，童年的我时常独自行走在这丘水田的田埂上，面对绿色的稻田，有葱茏的秧苗，有充满生机的稻穗，有微风吹过的金色稻浪；面对盎然的菜地，有茁壮成长的玉米苗，有玉米棒青涩的红耷帽，有颗粒饱满成熟的玉米；面对明清民居，有袅袅升起的炊烟，有小道上人来人往，有挺拔威武、枝繁叶茂的黄葛树。一幅稻田、菜地、大树、民居组成的山乡风景图跃入眼帘，耳目一新，蔚为壮观，美不胜收。
　　家乡一派山水田园风光。身居山水之乡，我的童年时光一部分交给了水，与水有解不开的缘分。有一年冬天，我行走在田埂上，无意之间往水田里用片石“打水漂”。两三天后，我路过水田看见一条翻白肚的鱼漂浮在水面，用树枝打捞起来，看见鱼的肚子像被锋利的刀割过分成两段。显然，这条鱼被我的“水漂”击中，被石头砸死在稻田里。当时，我既感到意外，又很惊喜，好像得到了一笔意外的收入一样。虽然这条鱼已经变了味，但是这次的意外给了我启迪，让我萌发用石头都能砸到鱼的幻想。我索性将这个偶然归纳为稻田捕鱼的有效方法，幻想用石头砸死鱼的奇迹像生长的禾苗，伸手可及，信手拈来。于是，我读书归来，把羊子赶上山，去溪水边，捡来一些片状的石头，不时地投到稻田里，第二天、第三天，都会抽时间，去田埂上走一走，看一看，特别希望有砸死鱼的奇迹出现，如此往复，这样的行动持续时间有半年之久。而且我还不死心，后来又隔三差五如法炮制，但是，这个奇迹永远也没有再发生过。
　　童年天真的我，痴迷于期盼这样奇迹的缘由是什么呢？除了有童年好奇心的使然，还有一个重要的原因，就是那个年代缺衣少食，要是能够吃上有鱼的那顿饭，可以算得上是奢侈的生活呢！所以，能吃到鱼，心里会美滋滋，这是我童年对食物最大的追求。
　　 有一年春天，隔壁二哥耙田，捞到五六条鱼（那时没有稻田养鱼，田里都是野生鲫鱼），大的有四五寸长，小的一两寸长，放到自家门前木盆里。我和小伙伴三三两两靠近木盆，围成一个圆圈，七手八脚顺着鱼游动的方向，用手指指大鱼儿，指指小鱼儿，“啧啧啧……好大的鱼哟”发出赞叹声。二哥儿子小强刚刚放羊回家，从圆圈里扒开出一个缺口，蹲下身子，伸手去抓最大的那条鱼。鱼不听话，疯狂地用尾巴打水表示强烈的反抗，“稀里哗啦”盆里的水溅到小伙伴们的身上。小强没有抓到鱼儿，却猛地起身，仰起头，拽着头，一副得意忘形的样子，惹得我和其他小伙伴都羡慕死了。顿时，我心里仿佛有一只小手抓得怪痒痒，好希望自己能够抓到鱼，哪怕是抓到一条小小儿的鱼，也会觉得是天底下最好最美最开心的事儿。在春天里，插秧季节，我放学回来，大人驾牛耙田，我也跟在大人屁股后边，在田里浑水摸鱼，摸来摸去，总是竹篮打水一场空。
　　小时候，春耕春播时节，父亲就会到乌江支流叫做糯米溪的小河沟边田里，驾着牛耙田，会抓到一两只野生的团鱼。收工的时间比较晚，父亲回到家里大概就是八九点钟，然后，杀团鱼、配菜、烹煮。我们兄妹几个在洒满月光的院坝，同小伙伴们嬉戏打闹，一阵疲惫之后，三三两两就地取材，横七竖八躺在院坝边缘的石阶上或者自家的一两米直径的簸箕里，这些可以说是伙伴们天然的“床”，不觉进入梦乡。临近午夜时分，母亲来到院坝，贴近耳朵，轻声地把我们从梦中唤醒时，弟妹被母亲粗糙而有温情的手牵着，踉踉跄跄去厨房狼吞虎咽起来。这每年一次的饕餮盛宴，成为我一生永存的记忆。
　　如今，说起用石头砸死稻田里的鱼这件事，眼前浮现出自己年少懵懂、单纯、幼稚的样子，既有些可爱，又有些可笑，更觉得有些不可思议。但是，每个人都会有青涩的童年，或多或少都干了一些匪夷所思、无厘头的事情。
黄建明，笔名阿牛牛，1962年出生，重庆武隆人。大学本科。先后在《中国教育报》《西部散文选刊》《重庆教育》《巴都文学》和《芙蓉江》等10多种报刊或微刊发表散文、诗歌、纪实文学等作品30余篇。中国西部散文学会会员、重庆市武隆区作家协会会员。
陆
赏析刘年的《离别辞》
作者：希然（安徽）
　《离别辞》（刘年）
　　
　　白岩寺空着两亩水，你若来了，请种上藕
　　
　　我会经常来
　　有时看你，有时看莲
　　
　　我不带琴来，雨水那么多；我不带伞来，莲叶那么大
　　　　
　　刘年的短诗《离别辞》，用笔节制，诗意留白，富有“尺水兴波”的空灵美感。诗题为“离别辞”，却不着“离别”之词。“白岩寺空着两亩水/你若来了/请种上藕”，开题寥寥两三句，便有了“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的布白韵味，引发无限想象——“空着”暗示两人离别后的距离，是佛界与尘世的远隔。你若别了红尘，可以来此寺修度，那里“空着两亩水”。“两亩水”不是“三亩”，暗示两人的情感，你若看破红尘，悉心向佛——你若先来了，就“请种上藕”。“藕”的意象有“藕断丝连”之妙。
　　寺与莲，佛道与凡心，看似绝了情，实为情未了。“我会经常来”不好直说专门来看你，只是委婉地说“有时看你，有时看莲”，看“莲”还是来看你，因为你种的藕自然会生出莲花来。“莲（怜）子清如水”，这里有古典传统美学的含蓄，读来意味深长。
　　“我不带琴来”，“琴”这里可以通“情”也，委婉、眷恋。“雨水”是一种伤感，喻为“泪水”，不用“琴”来弹，有的是雨水般的倾诉。“我不带伞来”，“伞”意味“散”，我不能带伞来，不情愿的离别，怎一个“伞”（散）字受得了？“莲叶那么大”，暗喻你是宽仁的、博大的，我既然来了，你不会不理我的，会有莲心般的怜爱。我们的离别是暂时的，重逢会有时。
　　整首诗，仿佛描绘了一幅空濛、灵动的水墨丹青，虚实相生，且语气舒缓，于淡然见深情；于佛性见凡心，既蕴含古典传统审美的延宕和义趣，又不失现代诗性的跳跃与精当。其布白的空灵感达到了“言外之意”“弦外之音”“象外之旨 ”“味外之致”的美学意境。
希然，本名：张兴安，中国诗歌学会会员、安徽省作家协会会员、鲁院安徽作家研修班学员。有诗歌入选《绿风》《诗选刊》《诗歌月刊》《延河》《诗歌周刊》《文学鉴赏与写作》等多类刊物。
《作家新视野》征稿启事
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　　2019年5月8日
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